ProRes优点有

• All-Intra/帧内编码（每一帧都是独立压缩）
• 编解码效率高（使用硬件加速的情况下）
• 全线支持10bit 422（也有444和4444的选项）
• 可变码率（”简单”的画面压缩比高）

当然一切都是有代价的，All-Intra就意味着在相同画质的情况下，码率会比LongGOP帧间编码（H.265 / HEVC)高不少。好在ProRes提供了一些预设来满足不同的画质/码率需求，码率从高到低分别是：

• HQ (High Qaulity) 高画质
• ST (Standard) 标准
• LT (Light) 轻量级
• Proxy 代理

接下来我们就来一起看下不同预设在不同场景下的表现。

测试环境和方法：由于ProRes是All-Intra的，所以拿照片和视频得到的结论是一样的，为了方便起见我就都用单张照片来进行测试。

照片是RAW转16bit TIFF，3840×2160，再用ffmpeg压缩成ProRes 30fps，编码器使用的是Mac上的硬件编码器prores_videotoolbox，默认参数。硬件编码器的画质肯定不如CPU编码，但速度要快上好几个数量级。

首先出场的是最难压缩的东西：噪声，来测试一下ProRes码率的上限和画质的下限。

首先我们看到的是PSNR惨不忍睹，就算HQ的码率高达942Mbps，信噪比也不到14，信噪比随着码率下降而下降，不过不到1dB。

接下来看一下风光照，一般光圈比较小，场景中有大量的纹理细节。

这个时候就很明显的看到各档拉出了明显的差距，信噪比从最高的HQ的近42dB，慢慢降低到Proxy的32dB。但就算全屏观看（不放大），Proxy的画质也相当能打了。30dB是”高画质”底线。

再看另一张，无论是码率还是信噪比都惊人的接近。

之前的强度太强了，我们来一个easy case。有大量平滑色块和很强的背景虚化的照片，这种就属于比较容易压缩的。

对于简单场景，连Proxy都拿到了近46dB的PSNR，拉不开差距，而且各档码率都下降了不少。

人像

接着我们来看几张人像，结果介于风光和简单场景之间。

不知道为什么对于一些人像照片来说，各个档位拉不开差距。还用什么HQ，直接Proxy得了。

总结

ProRes HQ/ST虽然画质不错，但仅有5-8的压缩比做为录制编码来说码率太高了，不太实用，要知道NRAW压缩比也在5左右。ProRes LT压缩比为12:1左右，4K30 “仅需” 400Mbps，在码率和画质上取得一个不错的平衡点。但4K 60码率就翻倍了达到800Mbps。这也算是All-intra的一个弊端了，码率和帧率成正比, 即便是ProRes LT 4K 120fps也要1600Mbps。Proxy可以提供30:1的压缩比，4K 60也就360Mbps，都和H.265差不多了，平均35的PSNR估计是要比H.265低一些， 不过对于一般的情况来说也够用了。希望相机厂商能提供更多的ProRes编码选项，其实也就是几组参数的事情。个人希望加一个Proxy的高码率版，压缩比20:1左右，4K 60 475Mbps左右，V60的SD就行了，那就非常Nice了。

想当年，JPEG以8:1~12:1的压缩比傲视群雄，我的第一台单反D90就能拍摄720p的MJPEG，同样也是All-Intra，720p超过25Mbps的码率（压缩比13.5:1) 在当时来说高的吓人。但仅从画质上来讲，ProRes系列并没有比（目前最好的）MJPEG好多少。毕竟帧内压缩是有极限的，个人感觉40:1 – 50:1估计到头了。AI超分+帧生成或许是以后的发展方向，码率降到1/16不是梦。